Размышление о концертах

Мне не раз приходилось слышать мнение, что раньше Северного слушали потому, что ничего другого не было, а сейчас слушают в основном из-за ностальгии...
"Бутылка вина" - это первая песня, которую я услышал в исполнении Северного, тогда я ещё не знал, кто исполняет, но был заворожён и пленён этим голосом. И никакой ностальгии у меня не было, эту песню я немного ранее слышал на кассете Миши Шуфутинского, но зацепило по-настоящему именно исполнение Аркадия. Потом я услышал песню "Билет до Монте-Карло" - до этого я не воспринимал всякого рода перепевки Высоцкого, но в исполнении Аркадия эта песня приобрела особый колорит, что мне очень понравилось. Вот тогда я узнал, что это поёт Аркадий Северный. Со временем у меня появились другие его записи, которые мне очень близки и дороги.
Наиболее интересны сценарные концерты, организованные Р.И.Фуксом: "Программа для Госконцерта", "Идут на Север", "На стихи русских поэтов", "1-й одесский", "Памяти Вертинского" и др. Благодаря новаторству, четко продуманной концепции, колоритному исполнению эти концерты стали классикой жанра. Ничего подобного до этого никто не делал. Современными исполнителями предпринималось огромное количество попыток воспроизвести нечто подобное сегодня, но всё бесполезно. Многие заблуждаются, всерьёз считая, что для воспроизведения той неповторимой атмосферы достаточно всего-лишь спонтанности и алкогольного опьянения, однако это не так.
Гитарные концерты у Фукса стали в некотором роде альманахом блатной песни, объединив в себе её колорит, историю, первичное звучание и глубокий смысл. Песни одесского фольклора, спетые Аркадием на концертах с анс. "Четыре брата и Лопата" стали каноническими именно в этом исполнении, а авторские пародии и адаптации Р.Фукса "таки на блатной манер" вошли в классику жанра. В концертах "На Проспекте 25 октябра" и "Памяти Вертинского" в буквальном смысле этого слова перекликаются эпохи, а старые песни в новом звучании приобретают несколько иной смысл. Если Е.Драпкин в своём исполнении пытался максимально приблизиться к Вертинскому, то А.Северный показал оригинальное прочтение его репертуара. Сочетание исполнительского таланта Аркадия, концептуального подхода Р.Фукса и новаторство музыкантов способствует тому, что слушатель попадает в резонанс с этими песнями и сливается с ними в единое целое.
В апреле 1975 года на кв. Д.Калятина С.Маклаков организовал совместную запись ансамбля "Братья Жемчужные" (на тот момент целиком состоявшего из музыкантов ресторана "Парус") с Аркадием Северным. Репертуар был довольно разнообразным - от классики жанра до песен на стихи А.Галича и В.Раменского. Для записи характерно уникальное сочетание блатной песни и джазового звучания, местами буквально граничащее с когнитивным диссонансом. Однако от этого запись только выиграла - это было настолько ново, оригинально и главное - качественно, что запись имела большой успех и вошла в золотой фонд жанра. В 1977 году был ещё один уникальный джазовый эксперимент - "Ленинградский Диксиленд", который, на мой взгляд, является одним из самых смелых, и в то же время, наиболее удачных концертов.
В.Коцишевский в 1977 году организовал "совместную гастроль" автора-исполнителя В.Шандрикова и "не менее популярного" исполнителя А.Северного. Все три концерта получились довольно удачными - в них звучали в основном песни Шандрикова, которые сами по себе довольно оригинальны, глубоки и искренни, а то, что в записи принимали участие сразу несколько исполнителей, да ещё и в прекрасном аккомпанименте легендарной "Черноморской чайки" только придало записи особый колорит. На этом одесская гастроль для В.Шандрикова закончилась, он уехал в Омск. с Аркадием они больше не виделись, хотя и имели недолгую переписку. Ну а для Северного в Одессе всё только начиналось - в том же 1977 году был записан легендарный концерт "Тётя Шура", на котором были исполнены как лирические ("Студентка", "Мне хочется друга", "Белые туфельки"), так и блатные песни ("Белая акация", "По пыльной дороге"), а также впервые прозвучала известная песня "Поручик Голицын" (более ранней записи этого произведения не найдено). Это был пик развития "Черноморской чайки" и один из наиболее плодотворных годов в творчестве Северного.
В феврале-марте 1978 года были записаны два концерта с анс. "Химик". Организовал запись В.Тихомиров, играли музыканты п/у Б.Циммера. Записи получились одни из самых удачных - были спеты песни на стихи В.Раменского, Е.Абдрахманова, В.Высоцкого и др. Сочетание замечательного инструментала и поразительного для домашних условий качества мало кого оставит равнодушным.
Если бы я не знал русского языка, и вдруг где-то услышал эти песни в исполнении Аркадия - я бы непременно подумал, что поёт какой-то западноевропейский шансонье. На этих концертах у Северного особый кураж, надрыв. Настроение концерта плавно переходит из осенней грусти в зимнюю тоску. Именно эти концерты позволяют поставить Северного в один ряд с Высоцким, по крайней мере, в исполнительском таланте Северный не уступает Владимиру Семёновичу.
Каждая запись Аркадия Дмитриевича по-своему оригинальна и неповторима - и с анс. "Крёстные отцы", где прозвучали такие вещи как "Чёрная шляпа", "Фотография", и с анс. "Встреча", где музыканты п/у Анатолия Мезенцева показали образец ресторанной музыки тех лет, и концерт «На стихи Есенина», и рок-эксперименты с анс. «Обертон», и многие-многие другие. Некоторые песни повторяются из концерта в концерт, но каждый раз звучат по-своему. В большинстве случаев записи имели спонтанный характер, производились в домашних условиях, но это отнюдь не веет кустарщиной или самодеятельностью. Наоборот - исполнение, отдача, игра музыкантов - на голову выше большинства современных "шансонье", у которых все концерты похожи как две капли воды, потому как идут "под минус" или вообще под фонограмму. Проблема современных исполнителей жанра в их ограниченности, зацикливании на одном и том же. А талант Северного настолько многогранен, что иногда не верится, что один исполнитель мог петь настолько разные песни. Кто из современных исполнителей шансона эксперементирует, импровизирует? Кто проживает свои песни?... А у Аркадия Северного каждый концерт уникален.

Добавлено (08.05.2011, 13:22)
---------------------------------------------
Завтра великий праздник - День Победы. По этому поводу хотелось бы узнать мнение форумчан - как вы относитесь к альбому Миши Гулько "Песни военных лет": что удалось, что нет. А также мнение об авторских песнях А.Я.Розенбаума и В.С.Высоцкого о войне.
Моё мнение - пластинка Гулько довольно неплохая, периодически прослушиваю. Но когда я включал это людям, не по наслышке знающим, что такое война - чаще всего они говорили, что исполнение кабацкое и не принимали такое прочтение военных песен.
Высоцкий воспел в своих песнях Великую Отечественную, и многие думали, что он действительно воевал - настолько ему точно удавалось уловить ту атмосферу. Розенбаум спел и о Великой Отечественной, и об Афгане - на мой взгляд, также очень удачные песни - с душой, надрывом. Это, вне всякого сомнения - большое мастерство, прочувствовать войну, описать её, не воевав.

Добавлено (08.05.2011, 15:12)
---------------------------------------------
Кстати, возвращаясь к Гулько - если с песнями о Великой Отечественной всё получилось неоднозначно, то белогвардейский репертуар - попадание в десятку. Вот как бывает...

Простите мне, кому не все равно,
Простите карты, женщин и вино,
Нечастые капризы, Дом кино
И то, что рвусь на Ладогу весной.
И то, что часто занят телефон,
Что ночью как-то загнанно дышу,
Простите то, что иногда хриплю, как он,
И что веселых песен больше не пишу.

Простите то, что не рожден в войну,
Все те, кто ставит мне стихи о ней в вину,
Простите суд и первую жену,
И то, что верил тем, кто подло обманул.
А также брошенное поприще врача
Простите все, кого я откачал,
А те, кого душа моя смешит,
Простите мне измотанность души.

Простите мне лихих моих "друзей",
Что греют руки на струне моей,
Тоску по вдаль унесшимся годам,
Простите все, что я вам не отдам!
Простите то, что честь я отдаю
Лишь тем, с кем дрался в штыковом бою,
Что с подозреньем к тем, которые не пьют,
А после хором с нами за столом поют.

Простите то, что я хочу в Париж,
Не насовсем, а так - на месяц-два.
Простите, что Стржельчика я "Стриж"
Зову, а как же ленинградцу его звать!
Простите все, чем жил я и живу,
Простите все, чем буду жить еще.
Простите то, что на поминки не зову -
Мне нынче помирать какой расчет!
---------
Александр Розенбаум